Fuente: ABC

Del Rio Paul (1943-2015)

Respecto a su vida y trayectoria artística Eduardo Blanco Estrada ha señalado:

Paul Del Rio Canales, nace en Cuba, de padres españoles que emigraban de la guerra civil española; y llega a Venezuela a los dos años de edad.

Personaje polémico por su trayectoria guerrillera tanto en Venezuela como en Latinoamérica.

A los 17 años de edad se unió al Movimiento de Izquierda Revolucionaria MIR

Años 19 años formó parte de las FALN, Fuerzas Armadas de Liberación Nacional, es decir, el brazo armado del Partido Comunista de Venezuela (PCV), creado en 1962 para derrocar por la fuerza al gobierno democrático de Rómulo Betancourt e instaurar un sistema de tinte marxista-leninista y procubano

Allí era conocido bajo el pseudónimo Máximo Canales; y realizaron operaciones tanto en zonas rurales como mediante tácticas de guerrilla urbana en varias ciudades del país.

En 1962 se apoderó del carguero venezolano Anzoátegui y lo llevó a la costa de Belem de Brasil, evadiendo la guardia costera norteamericana.

En 1963, con 20 años de edad, comandó en el Hotel Potomac de Caracas el secuestro del Astro de Futbol mundial y exjugador del Real Madrid, Alfredo Di Stefano

Tal secuestro duro tres días, 70 horas; Di Stefano fue liberado cerca de la embajada de España en Caracas.

El acto del secuestro se denominó “Julian Grimau”, un comunista español que había sido recientemente fusilado por la dictadura de Francisco Franco.

Asimismo, se argumentó que fue un acto de protesta por el enfoque de gobierno de la IV república de Venezuela, presidido por Rómulo Betancourt.

A fines de los sesenta y comienzos de los años 70, los cambios políticos y la alta presión militar llevaron al repliegue y debilitamiento de los focos armados de la FALN

Gran parte de los actores políticos involucrados optaron posteriormente por la vía electoral; la pacificación y la reinserción en la vida civil.

Rómulo Betancourt, por su parte, le retiró la nacionalidad venezolana a Paul del Rio y a toda su familia; sin embargo, le sería restituida en 1975, bajo en gobierno de Carlos Andrés Pérez

Artísticamente, Paul Del Rio se inicia en las artes en 1966 realizando caricaturas bajo el pseudónimo URBA, y buscando abrir nuevos caminos para expresar sus lineamientos políticos.

A partir de 1974 tendría gran actividad tanto en exposiciones individuales como colectivas. Tal es el caso de las realizadas en la caraqueña galería Viva México durante los años 1974, 1975, 1976, 1977, 1978, y 1979; año éste en que decide sumarse al Frente Sandinista en Nicaragua.

Comencemos revisando una pieza de inicios de los ochenta

A diferencia de este tipo de pintura, cuando es realizada en países de corte comunista, y que quieren resaltar la importancia del trabajo en equipo y la industrialización para el progreso de la nación; Del Río más bien parece centrarse en la explotación del obrero

Dos obreros IV, año 1981

La temática del trabajador petrolero no es fortuita en la obra de Del Río; recordemos la huelga general de la industria petrolera iniciada el 14 de diciembre de 1936, que duró 43 días y que estuvo encabezada precisamente por el Partico Comunista de Venezuela, exigiendo mejores sueldos y condiciones laborales.

Es la línea de pensamiento y el ámbito ideológico político de Del Rio y el cual quiere ayudar a difundir

Personas supuestamente reducidas a ser simples piezas de un ensamblaje, en una industria que los explota y que no reparte las riquezas de manera justa.

Los presenta cómo seres anónimos, y con rasgos endurecidos, como el ámbito mecánico que los rodea.

Muy buen contexto de fondo, inspirado en el tratamiento futurista de la industrialización, con un entramado de partes en el cual intercala, contrasta y armoniza distintas formas geométricas

Cromáticamente muy bien concebida, con énfasis en la gama de grises; y el blanco humo como punto adicional de luz; que propician un condicionamiento emocional

Buen manejo de las figuras humanas, en posturas, ropajes; y gran síntesis y facilidad para resaltarlos con un rango cromático tan estrecho

También Del Río se animaría con piezas en alusión al comunismo chino

A diferencia del cromatismo apagado de la obra recién comentada, la siguiente contrasta por su gran colorido, y esa sería su tendencia

As de corazón, año 1992

Personaje principal con rasgos asiáticos y un sombrero boina, en directa evocación al comunismo chino.

Plasmaría su característico cielo rojo con una luna pequeñita y atrás, una figura camuflada y vigilante, solo rostro de perfil

No se deje engañar por la primera impresión frutal; ya que lo que el personaje lleva en su mano y que asemeja una manzana con hojita, es un explosivo

Ya en estos años el comunismo está desprestigiado y con cantidad de situaciones documentadas de la pobreza y el trauma colectivo que genera.

El comunismo quiere distribuir una riqueza que no produce y más bien lo que reparte es resignación y falta de competitividad. La comparación y contraste de las dos Alemanias post guerra sería contundente.

El comunismo detiene el desarrollo industrial y científico, y genera cúpulas de poder que se aferran y se oponen a la alternabilidad

Lo que quedaba a los radicales teóricos era apostar por el comunismo chino, propulsado por Mao Zedong y que por su extremismo quiso eliminar toda influencia capitalista y referencia cultural extranjera.

Y aunque ya Zedong falleció, su modelo fue sepultado; y China se reorientó hacia la modernización y la apertura de mercado; Del Río siguió elaborando piezas alusivas a la famosa guardia roja y con personajes de facciones asiáticas

Veamos también otra pieza con varios planos unicolores y dos personajes de rasgos asiáticos

Pareja azul

Como sucede generalmente, no conveniente dejarse llevar por la primera impresión; ya que hay solo una mano diestra y tres de izquierda.

Observe qué del área del codo, del brazo con manga azul, surge otra mano; que sujeta la corbata, y que no pertenece a ninguno de los personajes principales

Ante las piezas de Del Río hay que estar atentos a los detalles y mensajes ocultos

En esta otra obra de facciones asiáticas, ya parece que la música no suena…la guitarra está quebrada, y aún cundo el personaje continúa abrazando el cuerpo acústico, el puente está en el suelo

De cualquier manera, las líneas de trabajo de los artistas tienden a ser autobiográficas; y en este caso están cargadas de las vivencias de un guerrillero

De allí la persistencia por cielos negros o rojos en alusión al usual contexto nocturno de operaciones; y acompañados de una luna pequeñita.

También el pasamontaña; algún número anotado como información clave; la hoja desprendida, talvez de alguno que está sobre los árboles, etc

Nocturno, año 1991

También reflejaría la huida precipitada, como en esta mesa en la cual aún saltan las piedras del domino, e incluso sigue allí el cigarrillo encendido.

Parecen haber recibido una alerta o llamado; talvez llegó a través de la radio que está en el suelo…

Del Río plantea una obra figurativa, qué salvo raras excepciones, dispone de uno o dos personajes en un contexto simbólico, y de amplios planos unicolores.

Varios alejamientos progresivos que generan noción de profundidad; y al final muchas veces una ventana o un cielo abierto

Destaca el rol activo de la mujer

En la siguiente pieza presenta un contexto urbano y una figura en reposo o durmiendo, en una calle o espacio urbano

Buen dibujante, apela a la simplicidad de las líneas elementales en ropajes, figuras, cabellos, fondos; con poco trabajo en luces ni sombras.

Dama sobre fondo rojo, año 1989

El recurrente personaje semi-oculto, al fondo, puede estar espiando o montando guardia.

Cuando la figura central es femenina: puede tratarse de la mujer en maternidad con niño, la mujer en mercado callejero vendiendo vasijas, la mujer migrando, la mujer objeto; etc

Aquí también planos en profundidad sucesiva, la ayudante de parto, el niño y la madre

Maternidad, año 1989

Los personajes de Del Río, aun estando descalzos, no muestran pobreza ni signos de hambre; las ropas que portan no son harapos

Tampoco se advierten personajes de raza negra o afrodescendientes.

Aun cuando expresó que el arte podía ser un medio adicional para expresar sus lineamientos políticos, se aprecia escenas directamente inspiradas en la vida campesina; como la venta ambulante de flores y frutas en contexto urbano.

Madre con niño, aprovechando el ritmo cromático del ropaje

Mujer cocinera

Marina, año 2001

Mujer bailarina

También la mujer objeto

Del Río incorpora elementos aislados que requieren una conexión contextual por parte del espectador; como si tuviese que descifrar un mensaje.

Aprovecha asimismo la similitud de formas para generar ambigüedad de interpretación; la manzana puede ser un explosivo o la cara de un niño; la hoja alargada que puede ser una daga; la hoja redondeada que es también un corazón, etc

Tal es el caso de la siguiente pieza, en la cual el pájaro semeja una navaja abierta en su extremo superior y punzante por el otro.

Mercado, año 2004

Nuevamente la figura retaguardia camuflada, al centro, a la derecha

Aquí insiste en su cielo rojo, pero diurno, y por eso destaca el sol bordeándolo de amarillo

También en la siguiente pieza aprovecha la similitud de formas para propiciar ambigüedad:

El material que lleva el personaje primario, semi oculto bajo telas, tiene terminaciones puntiagudas; semejando cuchillos, puntas de lanza u objetos de filo

Desde el domingo, año 2004

Muy interesante el cielo amarillo, con sol rojo

También son símbolos usuales el barco de papel, el instrumento musical, el paraguas los naipes, la huella, pisada o rastro; el número o letra anotado como información clave; el pasamontaña, etc

Talvez como recordatorios característicos relevantes de la vida guerrillera; la percepción de la lluvia; el éxodo continuo

Los instrumentos musicales aparecen con gran recurrencia y distintas intenciones

En esta pieza, la guitarra en su núcleo parece portar un detonante con su mecha

A su vez, el Corno amarillo tiene una terminación superior más parecida a un hacha

También destacaría el Saxofón

La Guitarra

El Piano

Los instrumentos pueden llegar ser incluso el tema central de la composición

También tendría reiteración hacia el simbolismo de transponer una raya amarilla en el suelo, talvez en alusión a una frontera y portando un paraguas

En la siguiente pieza, que aparenta ser una persona cargando a otra, preste atención a la presencia de tres piernas izquierdas

En la próxima pieza plantea una escalera, como una sucesión de etapas ascendentes y en el nivel superior los libros, destacando la importancia del conocimiento para el progreso

Aprovecha la forma del marcapáginas, en uno de los libros, para generar ambigüedad interpretativa en relación a un explosivo con mecha

Asimismo, los objetos símbolo y finalmente en la lejanía un camino por recorrer con cielo azul, en señal de armonía; con su característico rostro espía o vigilante

En 1984 expone en el Museo de Arte Moderno de Mérida

Igualmente tendría presencia en individuales y colectivas hasta el año 1993; participando en algunas internacionales, en España, México, Finlandia, Japón, Colombia, Rumania, Austria, Canadá y Alemania

Realizó numerosas serigrafías lo que ayudó a expandir rápidamente su nombre o presencia dentro del ámbito artístico.

Murió en el año 2015, a la edad de 72 años en el Cuartel San Carlos, donde vivía.

En resumen, ejercitó el arte como una forma de transmitir sus ideas comunistas

Escenas humanas, dibujo directo y eficiente; planos de color sólido; cargados de simbolismo y enigma

En sus composiciones demuestra buen manejo cromático para enfatizar la separación de planos, entre el fondo o contexto; y destacar a los personajes.

Dada la naturaleza de este artista tan polémico e inusual; sus piezas son muy buscadas por los coleccionistas

Aquí dejo las imágenes de otras de sus obras, para su libre análisis e interpretación

Año 1992